Содержание
Данная статья написана, исходя из личного опыта. В 2007 году издательство «Эксмо» выпустило мою книгу «Я — фрилансер или Как навсегда уйти из офиса». Если Вы хотите написать и издать книгу, статья поможет Вам правильно это сделать.
Каждый человек с течением времени набирает огромный опыт в определенной области, представляющий интерес для других людей. Впору написать книгу, но реалии таковы, что писателями становятся единицы. И дело здесь не в таланте или удаче, хотя и они играют важную роль, а в банальном отсутствии знаний и опыта – с чего начать, чтобы написать и издать книгу?
Что надо знать о книжном бизнесе
Книжный бизнес – это именно бизнес, с акцентом на второе слово. Издательства, особенно в центральных городах – постоянно ищут авторов, способных интересно писать на актуальные темы. Талант автора в данном случае выражается в способности сделать книгу, которая разойдется максимальным тиражом, о которой будут говорить, рассказывать и рекомендовать знакомым.
Вы знаете, что первая книга о Гарри Поттере вышла в 1997 году тиражом всего 500 экземпляров? И никаких сумасшедших гонораров автор бестселлера тогда не получила. Зато сейчас, благодаря таланту писательницы и заслугам издателей, тиражи выросли до миллионов, а Джоан Роулинг превратилась в очень богатую даму.
Этапы создания книги
Первый этап — поиск интересной, актуальной темы. Желательно такой, которая не поднималась до Вас в других книгах или иначе в них освещалась. Можно найти свой оригинальный стиль или жанр, как в современных детективах. В моем случае темой книги стал фриланс – новое явление для России, которое ранее практически нигде и никем не освещалось.
Появление моей книги было закономерным. Незадолго до этого мне, как владельцу практически единственного информационного портала о фрилансе Kadrof.ru, пришлось дать интервью об удаленной работе в ряд крупных изданий – «Русский Newsweek» и «Московской Комсомолец». Если статьи на какую-то тему начали появляться в центральных СМИ, значит, налицо – «движение», подъем интереса к теме, способное перерасти в массовое увлечение, как это произошло с гламуром, поднявшим на писательский Олимп целую плеяду модных авторов. Кстати, для интереса узнайте, что такое гламур и откуда реально пришло это понятие – Вы очень удивитесь.
Второй этап – это сбор информации. Книга – всегда выражение «Я» автора, его личного взгляда на происходящее, личного отношения к каким-то вещам. Наконец, даже особенности мышления можно увидеть на страницах книги. В моем случае фриланс был не только способом заработка, но и хобби – первый проект, посвященный развитию удаленной работы, я сделал на бесплатном хостинге много лет назад (точную дату уже не вспомню). Kadrof.ru появился в апреле 2006 года – с момента его основания прошло уже полтора года. Для этого сайта я написал десятки статей и сотни новостей, основанных на личном опыте и изучении фриланса как явления.
Обладая огромным массивом информации, я смог достаточно быстро продумать оригинальную структуру будущей книги и сравнительно быстро ее написать – объем, к слову, получился приличный: больше 200 страниц текста, десятки реальных примеров из практики и даже тест для желающих стать фрилансером. Уже потом я узнал, что наибольший интерес в книге вызвала глава о работе с заказчиками, а больше всего споров – глава о трудоголизме.
Поэтому без большого объема данных написать книгу затруднительно. Нужен личный опыт в выбранной теме, большой и разносторонний. И еще – необходимо, чтобы Вы испытывали живой интерес к тому, о чем пишете. Тогда Вы сможете писать по-настоящему интересно и увлекательно.
Третий этап – продажа книги издательству. Весь труд может пойти насмарку, если книга не будет напечатана. Поэтому когда у Вас на руках есть готовая тема, концепция будущей книги, исходная информация или источники ее получения, а также пара глав текста (полностью книгу писать не обязательно) – Вы можете смело предлагать свой труд в издательства. На моем сайте Вы можете посмотреть крупнейшие издательства, которуе ищут авторов, в том числе молодых и начинающих.
На сайтах издательств есть специальные разделы для авторов, в которых можно скачать заявку. Это небольшой файл в формате Word, в котором содержится анкета для потенциального автора. В ней Вам предстоит рассказать о будущей книге так, чтобы убедить издателя в ее коммерческой эффективности. Попросту Вам надо доказать, что Ваша книга будет хорошо продаваться и издательство получит прибыль.
Для этого очень важно прописать, почему выбранная Вами тема для книги актуальна? Чей интерес она может вызвать и почему? Кто будет читать книгу? Какой портрет потенциального читателя? Вам предстоит влезть в шкуру коммерсанта, предлагающего отличный товар, и заодно убедить издателя в выгоде проекта с точки зрения маркетинга. Еще издатели часто интересуются, каким образом Вы сможете рекламировать книгу? Например, если Вы являетесь признанным авторитетом в конкретной области или известным специалистом, Ваша книга по умолчанию вызовет интерес. Напишите об этом, о заслугах и званиях – все это придаст вес Вашему предложению.
Как правило, к заявке требуется приложить несколько страниц текста будущей книги. Это необходимо, чтобы издатель оценил Ваш стиль и принцип письма. Запомните: до заключения договора на издание книги Вам нельзя отдавать готовую рукопись издателю! Сами понимаете, почему. После заключения договора – пожалуйста. Заполненную анкету необходимо отправить по адресу, указанному на сайте, и ждать ответа. Если Вами заинтересуются, реакция последует быстро.
Ну вот, издатель найден, договор заключен. Дальше идет рабочий процесс. Готовая рукопись отправляется издателю, проходит стадию коррекции, затем готовится макет, дизайн обложки, книга верстается и отправляется в типографию. Пройдет еще месяц-полтора, и Вы сможете увидеть Ваш труд в местном книжном магазине. И гордо прибавить к числу освоенных занятий еще и профессию писателя! Удачи Вам и успехов!
Сколько зарабатывают писатели?
По-настоящему зарабатывают на книгах лишь небольшой круг профессиональных писателей, труды которых выходят тиражами в сотни тысяч экземпляров. Написать книгу и разбогатеть, как Джоан Роулинг – один шанс на миллион и даже меньше. Однако гонорар за издание даже небольшого тиража книги (4000-5000 экз.) может стать солидной прибавкой к основным доходам, особенно если книгу будут впоследствии переиздавать.
Подробнее про гонорары писателей Вы можете прочитать в нашей статье профессия писатель.
Автор идеи: Владимир Дворецкий aka Хитрый Чен
Что входит в понятие «Издательский бизнес»
Издательский бизнес начинался с издания книг и газет, но сейчас он этим не ограничивается. Почти всё то, что сейчас называется «шоу-бизнес», выросло из издательского бизнеса. Поэтому, несмотря на то, что в этой статье в основном имеется ввиду классическое литературное издательство, принципы применимы и к студиям звукозаписи, и к кинокомпаниям, и даже к «контент-провайдерам».
Если отбросить всё лишнее, то издательский бизнес – это:
1. Поиск авторов и покупка авторских прав на произведения авторов.
2. Создание из произведения автора товара.
3. Продажа товара (произведений).
4. Раскрутка и продажа авторов.
Если с первыми тремя пунктами всё ясно практически сразу, то последний требует некоторых комментариев.
В издательском бизнесе есть две бизнес-модели:
1. Продажа товара
2. Продажа авторов
Эти две модели редко когда существуют в чистом виде. Чаще всего они сочетаются. Но вот какая особенность в сочетании этих моделей. Крупные издательства («мейджоры») работают в основном по первой модели – берут раскрученных авторов и штампуют их произведения. Редко когда они раскручивают новых авторов. Мелкие же издательства в основном вынуждены работать как раз с начинающими авторами – ищут таланты и продают их «мейджорам». И иногда продажа автора может принести прибыли больше, чем прибыль от продаж произведений за год.
Почему этот бизнес можно начать с нуля
Сразу скажу, что политика «мейджоров» недоступна для семейного бизнеса (ну, если это только не семья Бориса Николаевича). А вот открыть небольшое издательство можно с минимальным начальным капиталом. Правда, при этом придётся много потрудиться. Если же начальный капитал есть, то можно сэкономить усилия. Впрочем, это относится ко всем стартам.
Для того, чтобы открыть издательство с нуля, вам нужно:
1. Компьютер с выходом в Интернет и хотя бы одним издательским пакетом (для начала может быть даже Word и PDFMaker).
2. Телефон/факс.
3. Один-два человека.
4. Некоторая небольшая сумма денег (на аванс автору и услуги типографии).
Что желательно, но необязательно:
1. Место для временного складирования тиража. При определённой сноровке (или хорошо поставленной логистике) можно обойтись и без него – придержать тираж в типографии с вывозом из типографии прямо к оптовику и т.п. (В гараже книги лучше не хранить). Но на всякий случай, пока логистика не отлажена, место быть должно.
2. Собственный автотранспорт. Для перевозки небольших тиражей вполне подойдёт ВАЗовская четвёрка. Но лично я предпочёл бы либо услуги специализированной кампании, либо доплатить типографии за доставку.
Что не нужно для начинающего издательства
1. Собственная полиграфическая база (у аутсорсера всё равно будет дешевле).
2. Представительский офис (если очень будет нужно произвести впечатление, то переговорные комнаты в
бизнес-центрах сдаются по часам).
Что делать с авторами
Авторов у нас – каждый второй, не считая каждого первого. Поэтому после небольшой рекламной кампании в издательстве появится «самотёк» — присланные произведения. Присылать будут как по электронке, так и обычной почтой (да, такие маньяки ещё остались – печатают на машинке и присылают заказной бандеролью!) И вам потребуется не столько искать авторов, сколько ставить «фильтры». И здесь на первое место выходит личность редактора. Даже Редактора. Это самый главный человек в издательстве. Именно он должен отсечь откровенную халтуру, отфильтровать «середнячков» и выцепить из самотёка потенциальный шедевр.
Как только появляется откровенный талант, его жизненно необходимо посадить на эксклюзивный контракт. Он понадобится, чтобы «перепродать» автора. Если эксклюзивный контракт не подписывается, то хотя бы заключитесь на несколько книг вперёд – сможете неплохо заработать.
Сказанное выше применимо не только к художественной литературе, но и к любой другой – специализированной, литературе по хобби, гороскопы и т.п. Даже среди этих авторов существуют свои звёзды.
Если авторов всё-таки нет
Как сказано чуть выше, такого быть не должно. Но если вдруг случилось – обратите свой взор к классике. Классика неплохо покупается (особенно если близится выход фильма или сериала по классическому произведению, как это было с «Идиотом»). А самое главное достоинство классики – отсутствие необходимости покупки прав.
Как работать с розницей
Главный принцип издательства в работе с розницей – не работать с розницей. Лучше месяц уговаривать оптового клиента и получить заказ на 1000 экземпляров, чем потратить день на точку и, получив отказ в половине случаев, за месяц набрать заказов на 150 экземпляров.
Берите пример с промышленности. Аналогия – 100%. Издательство = завод. Завод редко когда договаривается с розницей. Старайтесь действовать только через оптовиков. А если интересуют данные о продажах в конкретных точках – покупайте данные у тех же оптовиков со своими розничными сетями.
О славе писателя мечтают многие. Можно ли прожить в России литературным трудом? Сколько начинающие и именитые авторы зарабатывают на издании художественной книги, бизнес-издания или научно-популярной литературы, разбирались «Деньги».
Детективный талант
Имена авторов российских детективов Дарьи Донцовой, Александры Марининой, Татьяны Устиновой, Екатерины Вильмонт давно у всех на слуху. Наряду с Реем Брэдбери и Стивеном Кингом они входят в число писателей с наибольшими тиражами. Именно от этого показателя зависит доход авторов. «В России, как и во всем мире, писатели живут с роялти — процента с продаж, который в среднем составляет 10% от оптовой цены книги, хотя может варьироваться в пределах 8–15%»,— рассказывает литературный агент Александры Марининой Натан Заблоцкис.
Но жить писательским трудом, по его словам, в России могут только единицы. Чтобы зарабатывать хотя бы 50 тыс. руб. в месяц, автор должен продавать ежемесячно 3333 книги по цене 300 руб. (тогда их оптовая цена составит 150 руб., и с каждой автор получит по 15 руб.), приводит нехитрую арифметику господин Заблоцкис. Успешный автор пишет три-четыре книги в год (в регулярном пополнении заинтересованы и издательства, которые заинтересованы выпускать книги сериями — так их удобнее продвигать). Поэтому для регулярного дохода в 50 тыс. руб. в месяц писателю нужно, чтобы при четырех книгах в год каждая продалась тиражом хотя бы в 13 тыс. экземпляров. А такими тиражами (более 52 тыс. экземпляров в год) могут похвастаться лишь писатели-звезды. По мнению эксперта, если взять, скажем, автора психологических романов Марию Метлицкую, книги которой в 2018 году были изданы тиражом 303 тыс. экземпляров, она за прошлый год могла заработать в шесть раз больше, то есть приблизительно по 300 тыс. руб. в месяц.
В «портфеле» господина Заблоцкиса помимо Александры Марининой до недавних пор были популярные авторы детективов Олег Рой и Анна Данилова, и для них литература — основная профессия. А вот таким авторам, как Люся Лютикова или Наталья Шумак, приходится зарабатывать еще журналистикой или написанием сценариев.
«Чтобы сделать себе имя, писателю приходится немало потрудиться над своим продвижением в интернете и социальных сетях. Лучше всего — добиться экранизации своих произведений, тогда книги начинают очень хорошо раскупать,— говорит Люся Лютикова.— Рассчитывать на то, что издательство просто купит хорошую книгу и самостоятельно будет заниматься ее маркетингом и распространением, уже не приходится». В 2006–2012 годах в АСТ у нее вышло семь детективов в серии «Следствие ведет Люся Лютикова», благодаря чему она купила квартиру в подмосковной Электростали и ушла из издательского дома «Работа для Вас», где трудилась корреспондентом в одноименной газете.
Тиражи книг действительно существенно падают начиная примерно с 2000 года, соглашается господин Заблоцкис. По данным Российской книжной палаты, с 760,4 млн экз. в 2008 году в целом по России к 2017 году они сократились до 471,5 млн экз. Тиражи бестселлеров ведущих отечественных авторов художественной литературы снизились в два—четыре раза.
Немаловажно, что и розничная сеть книготорговцев сокращается. В период с 2008 по 2017 год книготорговая сеть страны сократилась примерно с 3 тыс. до 1,5 тыс. магазинов. С книжного рынка исчезло несколько крупнейших сетей: «Топ-книга», «Буква», «Букбери».
Самиздат
Детективы, конечно же, не единственный жанр, в котором можно заработать. По словам экспертов, хорошо продаются также любовные романы, например, за авторством Лины Мур (псевдоним российской писательницы). Последние годы в России активно развивается «самиздат», такие площадки, как Ridero.com, где автор может загрузить свой текст в формате Word и получить сверстанную электронную книгу, а также бумажную книгу, которую напечатают тиражом от 1 экземпляра. За каких-нибудь 2,9 тыс. руб. дизайнеры Ridero обещают подготовить иллюстрацию для обложки. Площадка помогает авторам продвинуть свои книги в электронном варианте на Amazon и «ЛитРес». А бумажные версии книг Ridero с октября прошлого года предлагает традиционным книжным магазинам — например, сети «Читай-город», «Буквоед» и магазину «Москва» на Тверской. Кстати, по данным Российской книжной палаты, в 2013–2017 годах мировой рынок самиздата вырос примерно в пять раз.
Лина Мур, топовый автор в разделе «художественная литература» Ridero, за два года продала более 70 тыс. экземпляров книг. Ее доход за 2018 год, по данным издательства, составил 1 056 114 руб. (примерно, 90 тыс. руб. в месяц до вычета налогов и 20-процентной комиссии Ridero). Всего Ridero за 2018 год выплатила 15 млн руб. роялти. «Успех Лины Мур — в том, что она пишет в популярном жанре, профессионально занимается продвижением своих книг, работает с фанатским сообществом, пишет сериями и в год выпускает несколько новых книг для своей аудитории»,— резюмирует Алена Кунилова, PR-менеджер Ridero.
Распространение в традиционных книжных лавках и в сети сильно отличается. Авторам зачастую приходится создавать свои сообщества в соцсетях и самостоятельно продумывать стратегии продвижения электронных книг. Если автор уже популярен, ему прямая дорога на сайты типа author.today и prodaman.ru, где писатели продают свои электронные книги тиражами по 10 тыс. и более экземпляров, получая за каждую 150–200 руб., говорит Наталья Шумак. Сейчас Наталья создает свои сообщества на этих сайтах и в соцсетях и планирует «раскрутить» их за полтора года.
«Платформы самиздата — это прекрасный путь для начинающих писателей. Здесь можно отточить свое мастерство и нарастить аудиторию, тем самым воздействовать на два важных фактора успеха: качество письма и коммерческий успех»,— уверена заместитель директора «Эксмо» по редакционной работе Екатерина Панченко. В «Эксмо» есть примеры работы с авторами, которые пришли из самиздата. Наталья Тимошенко и Лена Обухова, авторы цикла «Секретное досье», и Дарья Сойфер, пишущая романтические комедии, размещали свои романы на платформе LitNet. Кристина Гептинг опубликовала свою повесть «Плюс жизнь» на платформе Ridero и в 2017 году получила премию «Лицей». И это тот уникальный случай, когда автора заметили вначале критики, а вслед за ними и издательство, говорит Панченко. Книга вышла в «Эксмо» в декабре 2018 года и пользуется популярностью. Ольга Миклашевская и Ася Лавринович до издания в «Эксмо» публиковались на платформе Wattpad.
Для молодых взрослых
Помимо детективов и любовной прозы сегодня хорошо продается литература всех жанров для «молодых взрослых» (young adults): проблематика, интересная им, взгляд на мир человека, еще только входящего во взрослую жизнь, рассказывает литературный агент Ольга Аминова (много лет подряд была редактором «Эксмо», редактировала Виктора Пелевина). С ней согласна и госпожа Панченко. Она так характеризует литературу для «молодых взрослых»: яркая, предельно эмоциональная, разбирающаяся со множеством жизненных сценариев. Помимо этого Екатерина Панченко отмечает большой интерес к теме независимости и равноправия женщин, свободы личности в эпоху информационных технологий, вообще свободы и границ частной жизни, психологических романов.
А вот Евгений Капьев, генеральный директор издательства «Эксмо», считает, что популярны семейный психологический триллер, семейные саги, книги по саморазвитию, психологии, а также книги, посвященные бизнесу и экономике. «Сегодня на российский книжный рынок пришли западные тренды 2010-х годов, среди них интерес к вопросам экологии и ответственного потребления, здоровый образ жизни, осознанность во всех сферах жизни, от питания до управления эмоциями»,— считает господин Капьев.
По его словам, еще растет сейчас интерес к комиксам — за прошлый год, по его данным, этот сегмент книжного рынка вырос более чем на 30%. «Довольно долго комиксы в России не были приоритетным направлением для читателя, у нас не было этой культуры. Современные родители в своем детстве комиксы не читали и не спешили покупать их своим детям. Теперь ситуация меняется»,— утверждает Евгений Капьев. На протяжении последних двух лет рейтинги продаж возглавляет комикс «Гравити Фолз. Дневник 3» по известному мультсериалу. Среди бестселлеров — комиксы «Капитал Маркса» и «Теория игр», что говорит о том, что комиксы стали востребованы и у взрослой аудитории, рассказывая просто о сложном. «Это одно из наиболее перспективных направлений на книжном рынке»,— уверены в «Эксмо».
Нон-фикшен
Ирина Гусинская, заместитель главного редактора издательства «Альпина Паблишер», уверена, что сейчас пришло время издавать не художественную литературу, а так называемый нон-фикшен: бизнес-издания, прикладные и профессиональные издания, научно-популярные книги. Нон-фикшен, по ее мнению, уже догнал по популярности художественную и детскую литературу и обогнал их по темпам роста.
Яркий пример, по ее словам, бестселлер психолога Михаила Лабковского «Хочу и буду», изданный на настоящий момент тиражом более 500 тыс. экземпляров. Другой пример — книга Максима Ильяхова и Людмилы Сарычевой «Пиши, сокращай. Как создавать сильные тексты», распроданная тиражом в 150 тыс. экземпляров. Условия по роялти в нон-фикшен схожие: те же 10% автору от оптовой цены как стандартные условия договора. Правда, тут очень важно, есть ли у автора уже сформированное лояльное сообщество потенциальных читателей книги. «Успех «Пиши, сокращай» предопределило наличие у автора новостной рассылки по редактуре, на которую было подписано около 35 тыс. читателей, а также раскрученного сайта о редактуре glvrd.ru»,— рассказывает Максим Ильяхов. На своем сайте он пишет, что на первом тираже в 2350 экземпляров они с Людмилой заработали 75 тыс. руб. на двоих. Правда, даже когда книга многократно переиздалась и соавторы подготовили второй бестселлер «Новые правила деловой переписки», они не оставляют свое основное занятие: редактирование коммерческих текстов. Сам Ильяхов говорит, что книга приносит примерно столько же, сколько один небольшой коммерческий заказ в месяц. Правда, сейчас соавторы открыли платную школу для редакторов и продолжают делать рассылки глав из книги.
Редакторы издательств разыскивают авторов блогов, у которых много подписчиков, предлагая им издать книгу. Так, например, госпожа Гусинская нашла судебно-медицинского эксперта Алексея Решетуна, который подготовил на основе своего блога mossudmed.livejournal.com книгу «Вскрытие покажет», изданную тиражом 20 тыс. экземпляров. Сейчас автор готовит вторую книгу для «Альпина Паблишер», а в издательстве АСТ вскоре выйдет его книга о вредных привычках. Издательство «Эксмо» (точнее, его бренд «Бомбора»), видя успех книги господина Решетуна, решило издать переводную книгу бывшего главного судмедэксперта Великобритании Ричарда Шеперда «Неестественные причины», где Алексей Решетун выступает в качестве научного редактора.
Еще интереснее история издания книги «Развитие памяти по методикам спецслужб» Дениса Букина. Госпожа Гусинская искала автора книги о разработке мобильных приложений и обратилась к руководителю компании Empatica, разработавшей сервис для бизнесменов, часто летающих самолетами, App in the air Байраму Аннакову. Тот писать книгу отказался, зато предложил редактору рукопись психолога Букина, написанную специально для перевода и продвижения на рынки США и Европы. Видимо, господин Аннаков считал издание такой книги полезной для продвижения своего приложения, потому что два года держал на зарплате в штате своей компании господина Букина и фотографа Камиля Гулиева, оплачивал постановочную фотосъемку на «Мосфильме» (книга повествует об истории советского разведчика 1950-х годов, который ищет нацистского преступника, она была издана как в цветном, так и в качественном черно-белом варианте). После издания на русском языке Денис Букин сам перевел ее на английский, привлек англоязычного литературного редактора, а затем с помощью Ирины Гусинской на Лондонской книжной ярмарке нашел литературного агента, который помог продать труд английскому издательству McMillan. Сейчас книга переведена на восемь языков, причем переговоры с японцами вели сами Денис Букин с Байрамом Аннаковым. «Но за рубежом автор не ведет сам переговоры с издательством: для этого привлекаются литературные агенты, которые забирают 17–20% роялти»,— рассказывает господин Букин. Правда, роялти на Западе выше, чем в России: стандарт — в среднем 7% от розничной цены книги (в России — 10% от оптовой, которая в два раза ниже, чем розничная). При этом западные издательства дают автору аванс (как правило, $3–10 тыс.), и если роялти затем превосходят этот аванс, издательство доплачивает автору. Аванс может выплачиваться в момент заключения договора или пополам в момент принятия и после издания книги.
Но жить с роялти, несмотря на большие тиражи книги (только в Англии книга вышла тиражом 14 тыс. экземпляров, в России ее тираж превысил 40 тыс. экземпляров), господин Букин все равно не может себе позволить и продолжает работать частным психологом.
Научпоп
Заработать на издании научно-популярной книги трудно. Большими тиражами они не расходятся, а издательства не склонны авансировать авторов. Так, Дильшат Харман, написавшая в соавторстве с Сергеем Зотовым и Михаилом Майзульсом книгу «Страдающее Средневековье» (вышла в издательстве АСТ в 2018 году), по ее словам, гонораром была разочарована. Зато ее соавторы получили премию «Просветитель» в номинации «Гуманитарные науки» (700 тыс. руб.), что не может не радовать. Но, задумываясь о подготовке книги, на премии нельзя рассчитывать.
Номинации на премии и высокие тиражи часто совпадают. По крайней мере, книга-лауреат прошлогодней премии «Просветитель» «С ума сойти! Путеводитель по психическим расстройствам для жителя большого города» Дарьи Варламовой и Антона Зайниева тоже стала бестселлером.
Краудфандинг
Наконец, не последний способ заработать на книге — собрать на нее средства на сервисах краудфандинга типа Boomstarter.ru или Planeta.ru. К ним прибегают не только начинающие авторы, но и вполне признанные. Так, на Boomstarter.ru сейчас собирает средства новая книга экономиста Михаила Делягина «Общая теория глобализации». Цель — собрать 522 280 руб. И это вполне реально, учитывая, что книга-лидер 2018 года «Игрофикация: преврати рутину в игру! Пошаговое руководство» Ивана Нефедьева и Мирославы Бронниковой собрала на платформе 453 651 рубль. Правда, эти деньги пошли не только на гонорар авторов и вовсе не на типографию, а на усовершенствование онлайн-курса по игрофикации, а также подготовку электронной книги. Бумажная выйдет в апреле в издательстве АСТ, но это уже отдельная от Boomstarter.ru история.
Чтобы запустить свой проект сбора средств на написание книги на Boomstarter.ru, начинающему автору нужно заплатить 5 тыс. руб. А вот сервис Planeta.ru получает с авторов проектов комиссию. Проект сбора денег на издание научно-популярной книги о том, как люди изучали Луну, здесь уже собрал 152 тыс. руб. (цель — 360 тыс. руб., они пойдут на издание бумажной книги, которую получат те, кто пожертвовал 1,3 тыс. руб. и больше). Но в реальности 300–400 тыс. руб. для издания иллюстрированной книги совсем небольшие деньги.
Невысокие заработки писателей в России — типичная ситуация и для европейских стран. Так, по данным, приводимым Андре Шиффрином в его книги «Слова и деньги», во Франции только 900 авторов могут рассчитывать на доход свыше €16,5 тыс. в год (размер минимальной заработной платы во Франции в 2009 году, когда была написана книга). Так что несколько десятков писателей, которые живут литературным трудом,— это нормально для нашей страны, и не надо этому удивляться.
Полина Юдина
Ежедневно на почтовые ящики издательства приходит до тысячи писем от начинающих авторов, мечтающих издаться в «Эксмо». Рукописям, соответствующим техническим требованиям (наличие синопсиса, необходимое количество авторских листов и т.д.), присваивают порядковые номера, после чего они отправляются к внештатным рецензентам. В случае высокой оценки будущая книга попадает на стол к редактору, который принимает окончательное решение о ее издании. Этот сложный процесс может длиться несколько месяцев, а то и год. Пока начинающий автор с волнением ожидает ответа, команда профессионалов проводит разбор его работы: оцениваются не только мастерство построения сюжета и язык повествования, но и его достоверность, оригинальность, компетентность рассказчика в раскрываемой им теме.
Как же сделать так, чтобы ваше произведение заметили, отметили, высоко оценили и издали? Мы решили задать этот вопрос начинающим писателям. Кто-то не раз отправлял свои труды в издательство на протяжении нескольких лет, пока на него не обратили внимание, а кто-то получил предложение о сотрудничестве случайно, приняв участие в литературном конкурсе. Историями успеха с нами поделились Альбина Нури, Влада Юрьева, Андрей Олех и Ирина Грин.
Альбина Нури
Автор романов «Вычеркнутая из жизни», «Пропавшие в раю», «Отмеченная судьбой» и «Очарованная мраком»
Для начала я хотела бы развеять два мифа. Первый гласит, что пробиться в «Эксмо» невозможно в принципе — все места на писательском Олимпе уже заняты. Второй говорит, что напечататься в крупнейшем издательстве страны можно, только имея нужные связи. Плохо, что вера в подобную чушь может заставить талантливых авторов опустить руки. Я точно знаю, что это неправда, и буду рада, если мой рассказ придаст кому-то сил и уверенности.
Я живу в Татарстане, и вышло так, что у себя на родине я стала издаваться раньше, чем в Москве. Долго работала журналистом и редактором, с 2012 года в республиканских литературных изданиях стали печататься мои художественные тексты, выходили и сборники прозы, но… как говорится, «широкая известность в узких кругах» никак не могла приблизить меня к изданию книг на российском уровне. А мне этого, разумеется, очень хотелось.
Никаких знакомых в столице не было, подсказать, к кому обратиться, никто не мог, так что поступила я, как и большинство авторов: разослала рукописи в различные издательства. Во все, кроме «Эксмо». Почему не рискнула отправить тексты туда, где больше всего хотела издаваться? Боялась, что если мне там откажут, то это станет слишком сильным ударом. Помимо издательств я отправила рукописи в литературное агентство, и мне повезло: моими текстами заинтересовалась литагент Ирина Горюнова. Она показала их редактору «Эксмо», и случилось чудо.
Через пару месяцев пришло сообщение, что рукописи предварительно одобрены издательством. В тот момент, когда я прочла эти волшебные строки, я сидела на совещании. Было ужасно скучно, я решила потихоньку проверить почту с телефона — и не сумела сдержаться. «Не может быть!», — мой вопль услышал весь огромный зал.
«Альбина Равилевна, вы с чем-то не согласны?» — спросил начальник. Не очень хорошо помню, что было потом. Меня распирало от счастья, и я настолько погрузилась в свои мечты, что когда отправилась забирать младшего сына из садика, села не в тот автобус и только минут через пятнадцать поняла, что еду совсем в другую сторону.
Получив радостное известие, я принялась ждать выхода книг. Но ничего не происходило, а спустя полгода мне сообщили, что издательство пока не готово взять мои рукописи. Мне показалось, что я провалилась в колодец, как девочка из «Звонка». Впрочем, имелось еще слово «пока», и это была какая-никакая, а зацепка. Я не знала точно, являлось ли это вежливой формой окончательного отказа или же в самом деле нужно просто подождать до лучших времен.
На тонкой ниточке — на одном-единственном «пока» — я висела около двух лет. Тяжело улыбаться и стараться сохранять спокойствие, когда тебя постоянно спрашивают: «Ну, и когда же выйдут твои книги?!» Но сейчас я уверена: хорошо, что оно у меня было, — то время ожидания.
За этот срок я укрепилась в мысли, что в профессиональном смысле хочу только одного: писать книги. Не для всех, даже не для ограниченной аудитории — для себя.
Я не могу сказать себе: всё, стоп! Раз меня не хотят издавать, то зачем писать? Точно знаю, что писать буду, пока жива — прошу прощения за пафос. Это мое удовольствие, моя радость, мой способ жить и ощущать себя нормально в этом мире.
К тому моменту, когда в марте прошлого года из издательства пришел договор на издание первых книг, я написала еще три романа, три детских пьесы и две — для взрослых, сценарий, больше десятка рассказов.
Получив договор, не стала повторять прошлых ошибок: никто до последнего момента не знал, что мои тексты будут изданы в Москве. Даже когда «Вычеркнутую из жизни» выложили в бесплатном доступе на портале «Литрес», чтобы посмотреть, будет ли к ней интерес, я никому об этом не сказала, кроме нескольких самых близких людей. Думаю, что сейчас я нахожусь только в начале пути — мне лишь хочется верить, что путь предстоит долгий.
Напоследок скажу еще, что мне ужасно нравится сотрудничать с «Эксмо». Я впервые побывала в издательстве в феврале, и это было здорово. Восемь этажей: кабинеты, редакции по выпуску произведений разных жанров и направлений, переговорные, коридоры — и всюду книги, рукописи, распечатки, фотографии известных писателей… Я познакомилась с людьми, которые там работают, — это увлеченные, творческие люди, и к авторам они относятся с большим уважением и вниманием. Так что если вы до сих пор раздумываете, стоит ли отправлять в «Эксмо» свой текст, я скажу — отправляйте, бояться нечего. Цель издательства совпадает с вашей: там хотят, чтобы ваш голос был услышан.
Влада Юрьева
Автор романов «Красный, жестокий, оранжевый», «Король, королевич, портной» и «Ненавидеть, гнать, терпеть»
Еще студенткой я отправила в «Эксмо» первую рукопись с уверенностью, что раз уж я отважилась отправить ее, то примут обязательно. Но чуда не случилось, и украшенный картинками и разноцветными шрифтами шедевр (почему-то казалось, что так рукопись выглядит профессиональнее) никого не впечатлил. Тогда я начала работу над ошибками. Следующее письмо прилетело в издательство спустя пару лет, и оно куда меньше напоминало текстовую версию цирка шапито.
Увы, отказ пришел и на вторую рукопись, и на третью. Можно было попрощаться с мечтой, а можно было понять, что мечта — это тоже работа.
Сюжет — работа. Стиль — работа. И даже вдохновение, которым любят прикрываться некоторые творческие личности, — это работа. Если не получилось с первого раза, нужно здраво оценить, сколько у тебя осталось упрямства, и двигаться дальше.
И вот тогда я пошла на риск и отправила в издательство целую серию книг. Их могли не опубликовать, я все прекрасно понимала. Но на этот раз мои книги попали к редактору, который их оценил и начал переписку со мной. Это было еще не решительное «да», но уже обнадеживающее «может быть». Месяцы до принятия решения были наполнены почти «книжными» страстями: от паники и отчаяния до искреннего восторга, которого я, пожалуй, не чувствовала с детства. В конце концов, я получила утвердительный ответ.
Могу с уверенностью сказать: даже у новичка без связей и без солидного литературного прошлого есть шанс издаться. Он есть у всех. Нужно просто написать интересную книгу, попасть в формат, встретиться со «своим» редактором и довериться издателю.
Андрей Олех
Автор романа «Безымянлаг»
Меня заметили после финала премии «Дебют» в 2015 году. Роман «Безымянлаг» вошел в шорт-лист, и глава жюри, писатель Андрей Геласимов, порекомендовал его в «Эксмо». Издательство нашло его интересным, и почти перед Новым годом на электронную почту пришло письмо с предложением издать книгу. Я прочитал его ночью и, конечно же, обрадовался.
С момента отправки рукописи до выхода книги прошло девять месяцев. Пришлось пособирать документы для договора, но в этом нет ничего невыполнимого. За работу над текстом хочу выразить огромную благодарность моему редактору Валерии Ахметьевой, благодаря которой процесс издания был таким легким. Самое сложное — написать хорошее произведение, которое будет интересно не только автору. Все остальное — вопрос времени. Ну, и немного удачи.
Исходя из собственного опыта, могу порекомендовать начинающим авторам конкурсы, их множество, маленьких и больших. Участвуйте везде. Если вы талантливы — вас обязательно заметят.
Точно не стоит ждать, что мир непостижимым образом залезет в ваш письменный стол, прочитает рукопись и найдет ее гениальной. Не бойтесь делиться своим творчеством!
Ирина Грин
Автор романов «Нарушенная заповедь» и «Стать смыслом его жизни»
Первый роман я разослала по всем издательствам, которые только смогла найти в интернете. Ответа не было. Но я не сдавалась, продолжала писать. В результате, рукопись моего третьего романа оказалась у ведущего редактора группы женской остросюжетной литературы издательства «Эксмо» Антоновой Анны Евгеньевны. Это произошло 8 мая 2015 года, а уже 3 июня Анна Евгеньевна написала мне, что книга ей понравилась. В феврале 2017 года я получила договор на издание трех романов, и в августе этого года «Нарушенная заповедь» увидела свет.
Только взяв в руки эту замечательно оформленную книгу, я поверила, что моя мечта сбылась.
Все это время я не переставала писать. Когда я пишу, герои живут рядом со мной, предлагают те или иные варианты развития событий. Стоит остановиться — и герои уходят, а чтобы они вернулись, нужно очень постараться.
Сегодня я с уверенностью могу сказать: издаться — реально. Главное — верить в это и никогда не отступать, не предавать своей мечты.